Campo Harmônico Maior

Campo harmônico

Campo harmônico

ÍNDICE    1 Melodia 2 Acordes 3 Tríades 4 Graus da Escala 5 As Escalas 5.1 Escala Maior 5.2 Escala Menor 6 Cifras 6.1 Sinal sustenido e bemol 7 Campo Harmônico da Escala Maior 7.1 Áreas do Campo Harmônico da Escala Maior 7.2 Bemol 7.3 Sustenido 8 Campo Harmônico Menor 8.1 Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Natural 8.2 Bemol 8.3 Sustenido 9 Campo Harmônico da Menor Harmônica 9.1 Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Harmônica 9.2 Bemol 9.3 Sustenido 10 Campo Harmônico Menor Melódico 10.1 Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Melódica 10.2 Bemol 10.3 Sustenido 11 Referências

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MELODIA

A melodia é feita dentro de um contexto em que existe um

 centro tonal indicando uma harmonia e uma escala. 

Os acordes sugeridos pela melodia estão contidos no que se chama campo harmônico.^[2]

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ACORDES

Cada escala possui seu campo harmónico. Para montar este campo harmônico

 é necessário conhecermos os intervalos (explicado abaixo) e as notas da escala.^[3]

 Cada acorde é formado por três ou mais notas; o conjunto mais simples é de três notas (tríade),

 formada por três notas da escala seguindo certa regra. Tomando como exemplo a escala de

 dó maior - dó, ré, mi, fá, sol, lá, si, dó - oacorde terá as notas dó, mi e sol. A primeira nota (dó) 

dá nome ao acorde, a terceira (mi) o classifica em maior ou menor - a escala maior forma o acorde 

maior e a menor o acorde menor (no exemplo dado, - dó, mi, sol - o acorde é dó maior); e a quinta nota o 

classifica em aumentado ou diminuto, no caso de escala aumentada ou diminuta.

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TRÍADES

Intervalos para um acorde maior, ex.: Dó (C)

• Use 2 tons da tônica para a terça (C para E)
• Use 1 e meio da terça para a quinta (E para G)

Intervalos para um acorde menor, ex.: Ré menor (Dm)

• Use um tom e meio da tônica para a terça (de ré(D) para fá (F) )
• Use dois tons da terça para quinta (de fá (F) para lá (A))

Intervalos para um acorde aumentado, ex.: Fá aumentado (F+)

• Use dois tons da tônica para a terça (de fá (F)para lá (A))
• Use dois tons da terça para a quinta (de lá para dó sustenido)

Intervalos para um acorde diminuto, ex.: Mí diminuto (E°)

• Use um tom e meio da tônica para a terça (de mi (E)para sol (G))
• Use um tom e meio da terça para quinta (de sol (G) para si bemol (Bb) )

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GRAUS DA ESCALA

Cada uma das notas da escala gera um acorde e o resultado são sete acordes, que, de acordo 

com os conceitos da harmonia funcional, a primeira nota (tendo ainda como exemplo a escala de dó maior), 

dó, é o 1º Grau (tônica); ré, o 2º Grau (supertônica); mi, o 3º Grau (mediante); fá, o 4º Grau (subdominante);

 sol, o 5º Grau (dominante); lá, o 6º Grau (superdominante); e si, o 7º Grau (sensível). A menor distância de uma

 a outra nota é o semitom. Dois semitons formam a distância de um tom; três semitons formam a distância de um

 tom e meio; quatro semitons formam dois tons; etc. A distância entre uma nota e outra é chamada de intervalo, 

e os intervalos que formam a escala são os de semitom, de tom e de um tom e meio.

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AS ESCALAS

Ver artigo principal: Escala musical

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Escala Maior

Ver artigo principal: Escala maior

Assim os intervalos da escala maior (para exemplo em dó as notas são: dó, ré, mi, fá, sol, lá, si e dó) são:

• Tom: de dó para ré, de ré para mi, de fá para sol, de sol para lá, de lá para si;
• Semitom: de mi para fá e de si para dó.

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Escala Menor

Ver artigo principal: Escala menor

Da escala menor (para exemplo em lá as notas são: lá, si, dó, ré, mi, fa, sol e lá):

• Tom: de lá para si, de dó para ré, de ré para mi, de , de fa para sol para lá;
• Semitom: de si para dó e de mi para fá.

Da escala menor harmônica (é a escala menor com o sétimo grau um semitom acima - para exemplo em lá as 

notas são: lá, si, dó, ré, mi, fá, sol# e lá):

• Tom: de lá para si, de dó para ré e de ré para mi;
• Semitom: de si para dó e de mi para fá, de sol# para lá;
• Um tom e meio: de fá para sol#.

Da escala menor melódica (é a escala menor com o sexto e o sétimo graus um semitom acima - para exemplo 

em lá as notas são: lá, si, dó, ré, mi, fá#, sol# e lá):

• tom: de lá para si, de dó para ré, de ré para mi, de mi para fá# e de fá# para sol#;
• semitom: de si para dó e de sol# para lá.

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CIFRAS

Maiores	Menores	Aumentados	Diminutos
C = Dó maior	Cm = Dó menor	C+ = Dó aumentado	C° = Dó diminuto
D = Ré maior	Dm = Ré menor	D+ = Ré aumentado	D° = Ré diminuto
E = Mi maior	Em = Mi menor	E+ = Mi aumentado	E° = Mi diminuto
F = Fá maior	Fm = Fá menor	F+ = Fá aumentado	F° = Fá diminuto
G = Sol maior	Gm = Sol menor	G+ = Sol aumentado	G° = Sol diminuto
A = Lá maior	Am = Lá menor	A+ = Lá aumentado	A° = Lá diminuto
B = Si maior	Bm = Si menor	B+ = Si aumentado	B° = Si diminuto

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Sinal sustenido e bemol

O sustenido eleva a entoação da nota em um semitom e o bemol abaixa a entoação da nota em um semitom. 

São colocados à direita da cifra.

Exemplo:

• C# (lê-se Dó sustenido maior)
• Eb (lê-se Mi bemol maior)

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CAMPO HARMÔNICO DA ESCALA MAIOR

Ao estudar o campo harmônico você esta conhecendo os acordes na sua raiz, eles são formados com as 

notas da escala maior em questão .

Os acordes formados no campo harmônico maior sempre seguirão a ordem:

• 1º grau: sempre maior. ex: C
• 2º grau: sempre menor. ex: Dm
• 3º grau: sempre menor. ex: Em
• 4º grau: sempre maior. ex: F
• 5º grau: sempre maior. ex: G
• 6º grau: sempre menor. ex: Am
• 7º grau: sempre meio diminuto ou diminuto. ex: Bº

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Áreas do Campo Harmônico da Escala Maior

Os acordes desse campo exercem funções específicas dentro de uma determinada progressão. 

Essas funções podem transmitir sensações de estabilidade ou instabilidade ou até mesmo 

sentimentos melancólicos, felizes e sérios, isso origina o movimento harmônico. Essas funções 

são as funções tonais ou harmônicas e são divididas em três Funções harmônicas:

• Tônica(T): Estável, repouso, conclusão.
• Subdominante(S): Meio instável, meio-forte, meia tensão. Não oferece mais instabilidade 
• que a função dominante, porém oferece mais instabilidade que a função tônica.
• Dominante(D): Instável, pede resolução na tônica devido ao trítono.

• Tônica(T): I7M, IIIm7 e VIm7
• Subdominante(S): IV7M e IIm7
• Dominante(D): V7 e VIIm7(b5)

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Bemol

• Tom de C: C Dm Em F G Am Bm7b5 C
• Tom de F: F Gm Am Bb C Dm Em5- F
• Tom de Bb: Bb Cm Dm Eb F Gm Am5- Bb
• Tom de Eb: Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm5- Eb
• Tom de Ab: Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gm5- Ab
• Tom de Db: Db Ebm Fm Gb Ab Bbm Cm7b5 Db
• Tom de Gb: Gb Abm Bbm Cb Db Ebm Fm5- Gb

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Sustenido

• Tom de C: C Dm Em F G Am Bm5- C
• Tom de G; G Am Bm C D Em F#m5- G
• Tom de D: D Em F#m G A Bm C#m5- D
• Tom de A: A Bm C#m D E F#m G#m5- A
• Tom de E: E F#m G#m A B C#m D#m5- E
• Tom de B: B C#m D#m E F# G#m A#m5- B
• Tom de F#: F# G#m A#m B C# D#m E#m5- F#
• Tom de C#: C# D#m E#m F# G# A#m B#m5-° C#

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CAMPO HARMÔNICO MENOR

Este é o campo harmônico da escala menor natural (relativa) de dó. O campo harmônico menor

 sempre seguirão a ordem:

• 1º grau: sempre menor. ex: Am
• 2º grau: sempre meio diminuto. ex: Bm5-
• 3º grau: sempre maior. ex: C
• 4º grau: sempre menor. ex: Dm
• 5º grau: sempre menor. ex: Em
• 6º grau: sempre maior. ex: F
• 7º grau: sempre maior. ex: G

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Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Natural

A escala menor natural é desprovida de área dominante, seu acorde dominante é um acorde menor(Vm7).

• Tônica(T): Im7 e bIII7M/6
• Subdominante(S): IIm7(b5), IVm7/6, bVI7M/6 e bVII7

Essa escala é desprovida de sensível, perdendo assim o trítono entre o III e o VII graus, e consequentemente

 formando um acorde Vm7, conhecido como dominante menor, que nesse caso tem uma função modal, e não

 tonal(já que devia ser um V7).

É muito comum utilizar o V7 como empréstimo modal da escala menor harmônica para essa escala.

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Bemol

• Tom de Am: Am Bm5- C Dm Em F G Am
• Tom de Dm: Dm Em5- F Gm Am Bb C Dm
• Tom de Gm: Gm Am5- Bb Cm Dm Eb F Gm
• Tom de Cm: Cm Dm5- Eb Fm Gm Ab Bb Cm
• Tom de Fm; Fm Gm5- Ab Bbm Cm Db Eb Fm
• Tom de Bbm: Bbm Cm5- Db Ebm Fm Gb Ab Bm
• Tom de Ebm: Ebm Fm5- Gb Abm Bbm Cb Db Em
• Tom de Abm: Abm Bbm5- Cb Dbm Ebm Fb Gb Am

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Sustenido

• Tom de Am: Am Bm5- C Dm Em F G Am
• Tom de Em: Em F#m5- G Am Bm C D Em
• Tom de Bm: Bm C#m5- D Em F#m G A Bm
• Tom de F#m: F#m G#m5- A Bm C#m D E F#m
• Tom de C#m: C#m D#m5- E F#m G#m A B C#m
• Tom de G#m: G#m A#m5- B C#m D#m E F# G#m
• Tom de D#m: D#m E#m5- F# G#m A#m B C# D#m
• Tom de A#m: A#m B#m5- C# D#m E#m F# G# A#m

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CAMPO HARMÔNICO DA MENOR HARMÔNICA

A sonoridade da escala menor harmônica em si é bem característica, mas esta escala harmonizada pode

oferecer alguns empecilhos musicais. Isso depende do gosto de cada um.

Os acordes formados no campo harmônico da escala menor harmônica sempre seguirão a ordem:

• 1º grau: sempre menor. ex: Am
• 2º grau: sempre diminuto. ex: B°
• 3º grau: sempre aumentado. ex: C+
• 4º grau: sempre menor. ex: Dm
• 5º grau: sempre maior. ex: E
• 6º grau: sempre maior. ex: F
• 7º grau: sempre diminuto. ex: G#°

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Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Harmônica

• Tônica(T): Im(7M) e bIII7M(#5)
• Subdominante(S): IIm7(b5), IVm7/6, bVI7M
• Dominante(D): V7 e VIIº

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Bemol

• Tom de Am: Am B° C+ Dm E F G#° Am
• Tom de Dm: Dm E° F+ Gm A Bb C#° Dm
• Tom de Gm: Gm A° Bb+ Cm D Eb F#° Gm
• Tom de Cm: Cm D° Eb+ Fm G Ab B° Cm
• Tom de Fm: Fm G° Ab+ Bbm C Db E° Fm
• Tom de Bbm: Bbm C° Db+ Ebm F Gb A° Bm
• Tom de Ebm: Ebm F° Gb+ Abm Bb Cb D° Em
• Tom de Abm: Abm Bb° Cb+ Dbm Eb Fb G° Am

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Sustenido

• Tom de Am: Am B° C+ Dm E F G#° Am
• Tom de Em: Em F#° G+ Am B C D#° Em
• Tom de Bm: Bm C#° D+ Em F# G A#° Bm
• Tom de F#m: F#m G#° A+ Bm C# D E#° F#m
• Tom de C#m: C#m D#° E+ F#m G# A B#° C#m
• Tom de G#m: G#m A#° B+ C#m D# E Fx° (G°) G#m
• Tom de D#m: D#m E#° F#+ G#m A# B Cx° (D°) D#m
• Tom de A#m: A#m B#° C#+ D#m E# F# Gx° (A°) A#m

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CAMPO HARMÔNICO MENOR MELÓDICO

Os acordes formados no campo harmônico da escala menor melódica sempre seguirão a ordem:

• 1º grau: sempre menor. ex: Am
• 2º grau: sempre menor. ex: Bm
• 3º grau: sempre aumentado. ex: C+
• 4º grau: sempre maior. ex: D
• 5º grau: sempre maior. ex: E
• 6º grau: sempre diminuto. ex: F#º
• 7º grau: sempre diminuto. ex: G#°

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Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Melódica

A escala menor melódica não tem área subdominante, já que é desprovida de bVI, que a diferencia da 

escala menor natural.

• Tônica(T): Im(7M)/6, bII7M(#5), IV7 e VIm7(b5)
• Dominante(D): V7 e VIIm7(b5)

Assim como o Vm7 da escala menor primitiva, o IIm7 da escala menor melódica não possui função tonal, 

e sim modal.

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Bemol

• Tom de Am: Am Bm C+ D E F#º G#° Am
• Tom de Dm: Dm Em F+ G A Bº C#° Dm
• Tom de Gm: Gm Am Bb+ C D Eº F#° Gm
• Tom de Cm: Cm Dm Eb+ F G Aº B° Cm
• Tom de Fm: Fm Gm Ab+ Bb C Dº E° Fm
• Tom de Bbm: Bbm Cm Db+ Eb F Gº A° Bbm
• Tom de Ebm: Ebm Fm Gb+ Ab Bb Cº D° Ebm
• Tom de Abm: Abm Bbm Cb+ Db Eb Fº G° Abm

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Sustenido

• Tom de Am: Am Bm C+ D E F#º G#° Am
• Tom de Em: Em F#m G+ A B C#º D#° Em
• Tom de Bm: Bm C#m D+ E F# G#º A#° Bm
• Tom de F#m: F#m G#m A+ B C# D#º E#° F#m
• Tom de C#m: C#m D#m E+ F# G# A#º B#° C#m
• Tom de G#m: G#m A#m B+ C# D# E#º Fx° (G°) G#m
• Tom de D#m: D#m E#m F#+ G# A# B#º Cx° (D°) D#m
• Tom de A#m: A#m B#m C#+ D# E# F#º Gx° (A°) A#m